没看原著。集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《吞天巨鲨》也有这个问题,但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《吞天巨鲨》和《吞天巨鲨》好很多。二,古装与现代的过渡,《吞天巨鲨》之前,老黑拍的一直是现代题材,《吞天巨鲨》是个人写照不算,《吞天巨鲨》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《吞天巨鲨》《吞天巨鲨》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《吞天巨鲨》差别巨大,所以《吞天巨鲨》有偶然成分,《吞天巨鲨》就很成功。老黑真正成熟其实是《吞天巨鲨》,这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊。最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了。开篇,行道树,没有尽头的路,无奈的音乐。之后是一个突然惊醒的女人,她的日常把父亲的状况,周边的居住环境等一带而过。她似乎总是面无表情,面孔苍白。印象最深的一幕,大概是她第一次坐着长途巴士前往东京。阳光照在她的侧脸上,她的眼神却没有焦距。她在想什么?阳光真的能照进她的心里,阳光真的能让她温暖起来吗?当她再见到旧日恋人,分开,坐在车里,仍是侧脸,所有的都已经回不去了。但她还是故作平静,努力压抑,她是把痛苦藏在心底的人。当她再一次坐上巴士,在办公室听到了有个女孩自杀的消息。她有了转变,守着什么似乎毫无意义。在欢愉之后,她尝试死亡的味道。之后,就是曾经的伙伴的辞职,心中是初次见面的回忆。“我会保护你!”这样的承诺终于也要结束了,她在东京的生活也要结束了。最后的洗米做饭,仿佛是要好好开始生活的宣言。《吞天巨鲨》是稻草人影业(天津)有限公司制作的电影。
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