柔石当年写了两部作品,一个是为奴隶的母亲,一个是早春二月. 据说平时嘻嘻哈哈的上官云珠最后两部作品,一个舞台姐妹,一个早春二月,都是悲剧!此片拍完之后,尘封多年,才得以上映,总之这部戏有太多的巧合和说不清!男主和女主都是那种要活出自我,不管他人的新新人类,心和出发点是好的,但是他们是孤立无援的,其行为也是不被人理解和备受打击,甚至会让人付出生命的代价!他们的自以为是毁了文嫂的清净本应备受尊敬的生活,在儿子得病早夭之后,面对流言,男主娶文嫂的决定,成为压弯骆驼的最后稻草,断送了文嫂的生命!而男主可能最后也没理解他为什么失败文嫂为啥自杀,这社会积重难返,不给活路!开头的画框,简直片头最佳!江南四时风光,写满诗情画意,对比人物命运的变化、现实却如此残酷,也是绝妙的剧情镜头语言的设计了!谢芳很飒打篮球从“男子”变成“男孩”拯救一个母亲的故事. 母亲在故事中更像是一个处处依赖于“丈夫”的角色(无论是经济还是决策),然而这个“丈夫”变成了一个“天才儿子”. 传统印象中,“孩子”如同“女性”,在支配性男性气质眼中,它们都属于“弱化”的形象,但这里的“男孩子”却充当了支配性男性气质所有的特质(冒险、理性、智谋、勇敢),去除了“弱化”特质(而他弟弟就是传统的需要被照顾的“弱化”男孩). 可当他生病死去后,母亲生活一下塌了,但也在“儿子”遗留的录音和书下,在刺杀的过程逐渐成长,最后勇于抵抗警长家暴(警长是典型美国的支配性男性气质的代表:暴力,直男癌). 故事结尾表面是一个女性成长并反抗男性(男权)的故事,实则其暗含的意思是在男性的引导下,帮助女性成长和反抗. 结局看起来很女权,但实则仍逃不出男性控制和男权框架大雨,气象学名词,一般指日(24小时)降水量25-49.9毫米的雨. 雨降如倾盆,模糊成片;洼地积水极快;能清晰听见哗哗雨声;12小时内降水量15~30mm或24小时内降水量25~49.9mm的降雨过程. 大雨,用作指降雨量较大的雨. 亦指下大雨. 雨:自云体中降落至地面的液体水滴. 降水强度划分标准:雨(mm/d)小雨<10中雨10—24.9大雨25—49.9暴雨50—99.9大暴雨100—249.9特大暴雨>或=250由液态水滴(包括过冷却水滴)所组成的云体称为水成云. 水成云内如果具备了云滴增大为雨滴的条件,并使雨滴具有一定的下降速度,这时降落下来的就是雨或毛毛雨. 由冰晶组成的云体称为冰成云,而由水滴(主要是过冷却水滴)和冰晶共同组成的云称为混合云. 从冰成云或混合云中降下的冰晶或雪花,下落到0℃以上的气层内,融化以后也成为雨滴下落到地面,形成降雨. 在雨的形成过程中,大水滴起着重要的作用. 当水滴半径增大到2—3mm时,水分子间的引力难以维持这样大的水滴,在降落途中,就很容易受气流的冲击而分裂,通过“连锁反应”,使大水滴下降,小水滴继续存在,形成新的大水滴. 这是上升气流较强的水成云和混合云中形成雨的重要原因. 液态降水是指从天空降落到地面的液态的水即人们常说的雨水测量液态降水的仪器有雨量筒遥测雨量计和翻斗式雨量传感器,气象站使用的基本是翻斗式雨量传感器因为它可以与自动气象站连接直观的测量雨量数据翻斗每翻转1次即为0.1mm降水量通常人们说的大雨小雨等液态降水现象是有降水量区分的. 东亚地区现代降水气候学特征和变化规律(1)从气候学平均来看,亚洲的地形因素对降水量空间分布的差异起到了决定性作用. 亚洲西部各季节降水量分布较为均匀,其他大部分地区夏季降水量最多,冬季降水量最少. 就东亚地区来看,从西北内陆向东南沿海,年平均降水量、降水日数、降水强度,包括各季节、各级别降水等呈递增趋势,雨季开始时间提前,雨季结束时间推迟,雨季持续时间增加,雨季降水量占比增加. 日本的本州岛及北海道岛西岸年平均降水日数,秋、冬季的降水量、较低级别的降水量,雨季持续时间等降水指标均大大超出其他地区. (2)亚洲各地的长期降水量变化趋势不明显. 亚洲西部和东部降水量减少,中部降水量增加,各区域之间的降水量变化没有显著相关关系. 除了亚洲东部,北纬40度以北的降水量几乎都增加,北纬40度以南地区的降水量以减少为主. 东亚地区近59年平均总降水量表现出不显著下降趋势,降水日数没有出现趋势性变化,平均日降水强度略有减小. 年降水量、降水日数和日降水强度在中国北方大部、蒙古东部、俄罗斯远东地区南部和日本列岛多呈减少趋势,而在俄罗斯中西伯利亚南部、朝鲜半岛南部和中国长江中下游流域一般表现为增加. 东亚区域平均的降水日分布有集中化的趋势,无雨日数和连阴雨事件都有所增加. (3)从季节上看,亚洲大部分地区降水的季节性对比趋向增强,年内的降水分配呈现出离散化的趋势. 但是,东亚地区降水的季节性对比则趋向减弱,降水的年内分配出现均匀化趋势. 东亚区域平均的雨季开始及结束时间均显著提前,雨季持续时间显著减少. (4)从东亚地区不同级别降水事件看,近59年来区域平均的各级别降水量均为下降趋势,中降水、强降水和极强降水日数也下降,弱降水日数表现出较明显增加;仅有全区秋季强降水量、降水日数减少趋势和冬季中降水量、降水日数增加趋势通过了显著性水平检验. 近30年(1980年-2009年)东亚地区降水有向非极端化方向发展趋势. 雨雨1.尽量不要在雨中赶路,此时雨伞可能已经起不到作用,风会卷着雨从四面八方打进伞内,所以要及时避开. 2.不要在下大雨时骑车,过马路要留心积水深浅. 3.实在需要在雨中行进的,在雨具方面尽量选择雨衣,穿雨衣要注意头部的遮挡到位和眼睛的可视度4.大雨随时会转为暴雨,此时要注意防范山洪、泥石流等地质灾害,不要在低洼处避雨等.
《寄生虫》:时间逆转,高智商谍战
何为政治?作为绝对受害者的“艾利克斯”告诉我们政治本质上是一场思想改造。然而从受害者成功翻身为受益者的《寄生虫》却有不同...
《疯狂的外星人》:巨兽对决,震撼视听
看睡了两次。孩子,这不是酷,这只是穷。不知道为什么全片的法语都很响而其它声音听着发闷,而且台词还不少,听得人头昏脑涨。全...
《哪吒之魔童降世》:沙漠星球上的权力游戏
片子不算差,但对于那些不了解法国历史的观众来说非常之不友好,大段大段激情澎湃关于政治和法律的论辩让片子看起来很像论文,生...
《寄生虫》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
含糊而神秘的美感,以至于我看完了一直被一种说不清的混沌力量困扰着。时间(年代)、地点(应该是托斯卡纳某地)、为什么这些事...
《疯狂的外星人》:一镜到底,战争残酷
一个精英政治主义者,一个情商极低的战争英雄,即使立下赫赫功勋,也不能得到他应得的荣誉与奖赏,最后落至被流放被处死,败走投...
《哪吒之魔童降世》:一镜到底,战争残酷
从“男子”变成“男孩”拯救一个母亲的故事。母亲在故事中更像是一个处处依赖于“丈夫”的角色(无论是经济还是决策),然而这个...
《寄生虫》:阶级冲突,黑色幽默
7/10。很遗憾为了引起西方观众对共产主义的不满,而肆意篡改了部分内容,并赋予了驴一种暴政中觉醒的个人英雄色彩,奥威尔批...
《疯狂的外星人》:家族的终极对决
《疯狂的外星人》的遗失被称为默片史上最大遗憾,其实是不为过的,与冈斯所未拍的《疯狂的外星人》其他部分一样,《疯狂的外星人...
《哪吒之魔童降世》:无声世界的生存挑战
阿远阿云,云飘远了。番薯和台风,成长中无可避免的磨难。乡村与城市,环境变化对人心的改造,原本并行的铁轨变成了相隔的栏杆。...
《寄生虫》:无声世界的生存挑战
维斯康蒂是真的任性。不只是说电影长度,他讲故事时充满卡利古拉式的热情,暴君的做派和游吟诗人的沉浸,并自信听众会为之倾倒折...
《疯狂的外星人》:阶级冲突,黑色幽默
王晶繼續他的「後臥底片」探索,借猶如一體兩面的古與梁來對《疯狂的外星人》進行易位重詮:先是重構《疯狂的外星人》結尾的經典...
《哪吒之魔童降世》:詹姆斯·邦德的终极任务
6/10。德夫达斯见阔别十年的心上人是一个重要情节,这场戏将露天院子周围的花色玻璃和月光完美结合,烛光投射在睡梦中帕罗的...
《寄生虫》:史诗级巨兽对决
6/10。片头往往对剧情启着提示作用,粗线条的乡村卡通画上镜头横移,直至一具古怪的尸体横卧在地,别具匠心地调起观众探究案...
《疯狂的外星人》:潘多拉星球的全新冒险
叙事的感觉有点像美国往事,主角慢慢的跟你讲述曾经发生的故事,应该说故事本身是足够震撼的。一群爱捣蛋的少年因为一失手进了感...
《哪吒之魔童降世》后传:英雄们的全新征程
没想到吉普赛人到了这个年代还有那么封建的门风,完全父权社会作祟。片中罗拉的母亲说得没错,自己是文盲,难道还要女儿做文盲吗...
《少年的你》:穿越时空的正义之战
其实我觉得很可惜,永远有种差了那么一口气的感觉,在这个看似准确而老练的叙事型镜头之内有太多话没说完或过分煽情的细节欠缺。...
《遗弃之地》:女性独立,时代变迁
仿泛色老录像带的影像感来突出暗示当时媒体影像对历史进程的呈现乃至作用,效果挺成功。不可否认媒体宣传对智利选举起到的效果,...
《黑夜谜踪》:皇后乐队,音乐传奇
特别像某个宏大故事的缩水版,类似于国内四大名著的少儿版吧,故事是讲完讲顺了,但就是没有什么味道,尤其是对美式的嘴炮和屎尿...
《误杀》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
最差的梵高传,绝对的失败之作,全是硬伤:想近距离讲梵高的内心戏,用独白或者第一人称比较好,电影却在第一和第三人称中来回切...
《守龙者》:复仇者联盟的独立篇章
#143分钟版# 有点黑泽明的影子,中日合拍但是主要制作人员还是日方。拍的很细腻,几个主要人物刻画得也很饱满。故事是虚构...